El llamado autorretrato de Miguel Manrique

 
Cómo citar este post  / How to cite this post: Eduardo Lamas, “El llamado autorretrato de Miguel Manrique”, Rasguños, 20/06/2019, URL: https://rasgunos.hypotheses.org/1930. Consulté le [../../….].
 
Anónimo
Retrato de hombre
óleo sobre lienzo, 93.5 x 71 cm
Olomouc, Muzeum uzmeni Olomouc

El museo de Olomouc, en Moravia, conserva un retrato masculino que se ha venido identificando como un autorretrato del pintor flamenco Miguel Manrique (Marche-en-Famenne?, c. 1612 – Málaga, 1647), artista también conocido en Italia como Michele Fiammingo  [1]

La obra es significativa para la fortuna crírica del artista, pues se trata de la única pintura atribuida a Manrique fuera de la ciudad de Málaga y sus alrededores [2].

Sin embargo, la atribución de este retrato a Manrique debe ser manejada con suma cautela, por estar insuficientemente fundada. Desde un punto de vista estilístico se trata probablemente de una obra más tardía; probablemente de los años 1660. Por lo demás, la técnica de ejecución se aleja de la que presentan las escasas obras seguras conocidas hoy por hoy. En primer lugar, El banquete en casa de Simón de la catedral de Málaga, obra firmada y fechada en 1642, o la Asunción de la Virgen que le hemos atribuido, también en la catedral. Ambas obras presentan una manera más decorativa, con modulaciones suaves que se alejan de los volúmenes más compactos que presenta este retrato. 

 

Miguel Manrique
Cristo en casa de Simón
Málaga, catedral
Photo: Wikipedia

La curiosa identificación del cuadro como un autorretrato de Manrique en el catálogo del museo y en la historiografía checa sobre arte español reposa sobre una inscripción que se encontraba en el antiguo bastidor del lienzo, que se remplazó en una restauración llevada a cabo  en 1967. La inscripción, en francés, decía lo siguiente:

Le Portrait de Michel Manrique dit Flamingo[sic] fait par lui-même [3].

 

Palacio de Fulnek

Si tenemos en cuenta la procedencia del cuadro, el origen de esta sorprendente inscripción en francés es, sin duda, belga. En efecto, la pintura procede del palacio de Fulnek, en Moravia, palacio que era propiedad del conde de Flandes, el príncipe Felipe de Bélgica (1837-1905) [4]. La heredad había sido adquirida en 1845 por su padre el rey Leopoldo I de Bélgica [5]. 

La atribución del cuadro a Manrique y su identificación como un autorretrato del pintor debieron de llevarse a cabo en el entorno del príncipe en Bélgica. Precisamente, en las últimas décadas del siglo XIX renace un cierto interés historiogáfico por el artista en esta región europea, cuando es un completo desconcido en otros ámbitos. Así, en 1860, la Académie royale de Belgique proyecta incluir biografía de Manrique en el diccionario bibliográfico belga (La Biographie nationale) [6]. Y en 1894, el historiador belga del arte Henri Hymans (1836-1912) propuso a un entonces desconocido Manrique como el autor del ciclo de retratos de obispos de Brugos conservado en la catedral de esta ciudad, sin otro argumento que la presencia de los cuadros en España y el eco vandikiano que el belga encontraba en ellos [7].

Ciclo de retratos de los obispos de Burgos,
Burgos, catedral

No obstante, ya en 1811 se identificó en Viena un retrato de pintor como un autorretrato de Miguel Manrique. Se trata de la mención en el catálogo de la venta de la colección J. M. de Birckenstock, venta que se celebró allí en marzo de aquel año [8]:

MICHEL MANRIQUE, dit Fiamingo

Peint sur toile, haut 3 pieds, large 2 pieds 3/4 pouces.

Le portrait de ce peintre tenant la palette en main, fait par lui même ; ce tableau est d’une grande force et supérieurement exécuté.

 

No se sabe si el retrato de Olomouc llegó al palacio de Fulnek por vía del conde de Flandes antes de su muerte en 1905, o si el rey Leopoldo I lo adquirió junto con el palacio en 1845. O si, por el contrario, el cuadro llegó allí de mano de las herederas de  la propiedad de Fulnek y su palacio a partir de 1905, las princesas Josefina (1872-1958) y Enriqueta (1870-1948), hijas del conde de Flandes. No obstante, al parecer, ninguno de los miembros de las estas tres generaciones de la familia Sajonia-Coburgo residió nunca en Fulnek, propiedad que, no obstante, fue particularmente rentable.

Eduardo Lamas

 

Suplemento a : Eduardo Lamas-Delgado, “Miguel Manrique-Michele Fiammingo (ca. 1610/12-1647) : un peintre flamand entre Anvers, Gênes et Malaga“, in Revue belge d’Archéologie et d’Histoire de l’Art = Belgisch Tijdschrift voor Oudheidkunde en Kunstgeschiedenis, 87, 2018, pp. 187-224.

NOTAS:

[1] Este post desarrolla el pasaje sobre esta obra publicado en: Eduardo Lamas-Delgado, “Miguel Manrique-Michele Fiammingo (ca 1610/12-1647) : un peintre flamand entre Anvers, Gênes et Malaga”, in Revue belge d’Archéologie et d’Histoire de l’Art, 87, 2018, pp. 187-224. Este estudio fue galardonado en 2017 con el premio trisanual de la Académie royale d’Archéologie de Belgique.

[2] Sobre este cuadro, ver: Lamas-Delgado, 2018, p. 215 (como en nota 1). Ver también: L. Machytka & G Elbelová, Olomouc Picture Gallery : II : Netherlandish painting of the 16th-18th centuries from Olomouc collections, Olomouc, 2000, p. 21; P. Stepánek, “Repercusiones del arte andaluz en centro-europa, especialmente en Bohemia, en los siglos XVII y XVIII : las vías comerciales y diplomáticas”, in Congreso internacional Andalucía barroca, Sevilla, 2009, pp. 245-258, aquí 257.

[3] Machytka & G Elbelová, p. 21 (como en nota 2).

[4] Sobre la procedencia del retrato del museo de Olomouc, ver: E. A. Safarík, Mistrovská dila starého umêní v Olomouci, Olomouc, 1967, p. 30, n° 1. P. Stepánek, Spanelské umení 17. a 18. Stoleti z ceskoslovenskych sbirek, Praha, 1990, n° 1; Machytka & G Elbelová, 2000, p. 21 (como en nota 1). 

[5] Sobre el château de Fulnek como propiedad del conde de Flandes, ver: Jean Puraye & Hans-Otto Lang, eds., Lettres de Léopold Ier à sa soeur la princesse Sophie à son beau-frère Emmanuel, comte de Mensdorff-Pouilly, à son neveu Alphonse, comte de Mensdorff-Pouilly : 1804-1864, Liège, 1973, p. 386; Damien Bilteryst, Philippe Comte de Flandre : frère de Léopold II, Bruxelles, 2014, p. 172.

[6] Lamas-Delgado, 2018, p. 189 (como en nota 1).

[7] Lamas-Delgado, 2018, p. 215 (como en nota 1).

[8] Venta J. M. de Birckenstock, Viena, marzo de 1811, lote 336. Ver: La Haya, RKD, Fichescollectie Cornelis Hofstede de Groot, Ficha n°: 1296912; caja n°: 154.

 

 

Miguel Manrique-Michele Fiammingo, ca. 1612-1647

Miguel Manrique
Cristo en casa de Simón
Málaga, catedral
Photo: Wikipedia

Nacido en el Luxemburgo belga y formado en Amberes, Manrique se trasladó muy joven a Italia, donde se le conoce con el nombre de Michele Fiammingo y donde hasta ahora se desconocía su nombre verdadero y su actividad en España.
En Italia estuvo instalado en Génova, en los círculos de los pintores Antoon Van Dijck y de Cornelis de Wael, con los que continúa su formación. Allí desarrolla una exitosa carrera como retratista antes de instalarse en España.
 
Manrique, nacido en Bélgica, era hijo de un español, capitán de los tercios de Flandes, y de una flamenca. Aún joven, Manrique decide trasladarse a Malaga, donde unos años antes se habían instalado sus padres. El capitán ocupaba entonces  un puesto en las milicias del puerto.
 
Una vez en Málaga, Manrique pintó el importante cuadro de Cristo en casa del fariseo que hoy se encuentra en la catedral de Malaga. Un enorme lienzo que se hizo para el refectorio de los Minimos de la Victoria.
 
Réalizó otros muchos cuadros para particulares y para las iglesias de Malaga, pero la mayor parte de su obra española fue destruida en la quema de conventos de mayo de 1931, que acabó con buena parte del patrimonio artistico de la ciudad.
Además, la carrera del pintor se vio truncada con la muerte prematura del artista en Málaga en 1647.
 
A pesar de ello, el papel de Manrique en la pintura andaluza fue de gran importancia. Tuvo como aprendiz a Juan Niño de Guevara, el pintor más relevante en la segunda mitad del siglo XVII en Malaga, que también fue discípulo de Alonso Cano.
Manrique conocía de primera mano la pintura flamenca de Rubens y del barroco genovés, y de cuya su influencia en el arte de la Andalucía oriental fue uno de los principales vectores. Además, su obra fue una de las manifestaciones más méridionales de la escuela de Amberes y pionera en la introducción del rubenismo en España.

     Eduardo Lamas-Delgado, “Miguel Manrique-Michele Fiammingo (ca. 1610/12-1647) : un peintre flamand entre Anvers, Gênes et Malaga“, in Revue belge d’Archéologie et d’Histoire de l’Art , 87 (2018), pp. 187-224.
     Anna Orlando (ed.), Van Dyck e i suoi amici : fiamminghi a Genova, 1600-1640, cat. expo. (Genova, 2018).
     Eduardo Lamas, “The copies by Miguel Manrique and Western Mediterranean commercial networks“, in Copies of Flemish Masters in the Hispanic World (1500-1700) : “Flandes” by Substitution, ed. by Eduardo Lamas & David García Cueto, (Turnhout, 2021), pp. 233-241.